Exatamente um mês depois, retomo o que comecei a falar AQUI.

Áudio para games é uma área fascinante. Esta área também tem suas subdivisões: jogos para celular, jogos em flash na internet, jogos para consoles… vou me concentrar neste último, OK? Uma explicação (muito) superficial de como funciona atualmente (daqui a alguns anos tudo pode mudar!) o conceito do áudio neste meio:

O processo de criação/gravação sonora é o mesmo de tantos outros meios. Afinal, instrumentos musicais (virtuais ou não), SFX e falas tem que ser capturados do mesmo jeito de sempre, microfones, formatos de áudio, etc. Os programas usados também são os mesmos, use o que você quiser… Pro Tools, Logic, Sound Forge, Audacity, etc. Mixar a música é, em termos, o mesmo processo - há diferenças, mas se colocá-las aqui vai complicar o entendimento. Chegamos na parte “mix final”… somar música com diálogos e SFX… aí está a grande diferença…

Ao contrário da TV e do Cinema, jogos envolvem interatividade. O jogador determina a velocidade do desenrolar da trama, ou ele pode pular partes, ou voltar, ou até fazer coisas inconcebíveis para um diretor de filme: matar o herói!

E por conta desse fator “novo” na mistura, a concepção sonora muda drasticamente: as ações do jogador determinam quando os SFX de tiros, ambiências, falas, devem acontecer. Mas se nós não temos controle sobre esses eventos, como mixar tudo? A resposta é:

“NÓS NÃO FAZEMOS ISSO!” *

Os sons são integrados aos jogos de uma forma absolutamente única e diferente do filme, onde há uma banda sonora na própria película: no filme, toda vez que a imagem “anda”, o som acompanha a imagem. Nos jogos de console, os sons estão armazenados em bancos, e há um mecanismo - um ENGINE - que além de obviamente estar no comando da parte gráfica, funciona também como um maestro: dependendo do evento na tela, um determinado som é “chamado” e executado em sincronismo. Um personagem entra em uma igreja, o engine “abre” uma mandada de reverb (ele tem esses efeitos incorporados). O tempo para o jogador está chegando ao final? O engine dispara um versão acelerada da música que tocava até então… o herói morreu? Um novo tema musical entra… e por aí vai…

(*) A mixagem acontece, só não é feita de modo linear em relação ao tempo. Há recursos, INSTRUÇÕES dadas ao engine, dizendo em linhas de código o equivalente a, por exemplo: “NIVEL 3: se MAX PAYNE entrar na igreja, toque o arquivo <BELL.wav>, abra o reverb <CHURCH> nos canais <STEPS> e <GUNS>, e abaixe o volume do canal <MUSIC> em 3dB“. A mixagem é dinâmica, incluindo-se aí o fator PRIORIDADE: em nome do desempenho geral do jogo, é necessário (e muito comum) “fechar” vozes, SFX, que não estejam em primeiro plano. Se você é músico, pense no conceito de polifonia: até quantas “vozes” podem soar ao mesmo tempo…

Como podem ver, há uma fase nova no jogo (o trocadilho saiu sem querer)… a IMPLEMENTAÇÃO: alguém tem que fazer essa interface entre o Supervisor de Som e o(s) programador(es) do jogo. “Converter” a concepção artística em linguagem de máquina. Os softwares mais usados nessa área são:

• Unreal Engine 3
• FMOD
• OpenAL

E você reclamava de ter que anexar um mp3 no email e enviar para quem pediu a mixagem??

<TÉCNICA: Locução com FX vocoder: “Game Over”>